Seguimos contando cosas.... v.2

Suerte con eso

Te refieres a que nos puede empezar a pasar dentro de poco?

Al final te acostumbras. Aunque hay bastante competencia.

maiquel_nait escribió:

a todo esto, Los Planetas anuncian conciertos especiales por los 30 años del Súper 8 y tremenda maniobra para sacar pasta con unas entradas que serán carísimas y allí estaremos apretando los puñitos y dejándonos la voz. mira que no soy muy de nostalgia, pero.

Me cago en su sangre que lo dejan todo para el ultimo día. Algunos tenemos que pillarnos vacaciones y vuelos.

Parlem?

Diría que en los últimos meses ha habido más piezas en detalle sobre la crisis del periodismo musical que piezas en detalle de periodismo musical. Así en general.

También creo que, por pura ausencia de cualquier contenido relevante, cualquier medio razonablemente bien escrito, ambicioso y crítico que apareciera ahora mismo triunfaría. Por falta total y absoluta de cualquier competencia.

yodado escribió:

Diría que en los últimos meses ha habido más piezas en detalle sobre la crisis del periodismo musical que piezas en detalle de periodismo musical. Así en general.

También creo que, por pura ausencia de cualquier contenido relevante, cualquier medio razonablemente bien escrito, ambicioso y crítico que apareciera ahora mismo triunfaría. Por falta total y absoluta de cualquier competencia.

Uff, define trifunar, ¿qué le regalen abonos para los festivales? si la pitchfork no ha encontrado un modelo de negocio claro, jodido encontrarlo por nula competencia que tengas. Tampoco creo que crítico y bien escrito sean las cualidades principales que tendría que tener el negocio para triunfar.

Pero cuando no lo ha encontrado Pitchfork? Si han estado desde 1996 y siguen en activo, otra cosa es que quien lo absorbió lo haya querido proyectar a otra cosa que no era y rentarle un x% anual y eso no haya funcionado, pero no creo que haga falta aqui hablar de su influencia, su marca, sus propios festivales -caros- por todo el mundo con soldouts sin problemas, colaboraciones con otros, lo que habrá sacado por reviews positivas.. claro que ha salido negocio de ahí, por eso precisamente lo compraron por primera vez y lo han vuelto a comprar una segunda.

ourkid escribió:

yodado escribió:

Diría que en los últimos meses ha habido más piezas en detalle sobre la crisis del periodismo musical que piezas en detalle de periodismo musical. Así en general.

También creo que, por pura ausencia de cualquier contenido relevante, cualquier medio razonablemente bien escrito, ambicioso y crítico que apareciera ahora mismo triunfaría. Por falta total y absoluta de cualquier competencia.

Uff, define trifunar, ¿qué le regalen abonos para los festivales? si la pitchfork no ha encontrado un modelo de negocio claro, jodido encontrarlo por nula competencia que tengas. Tampoco creo que crítico y bien escrito sean las cualidades principales que tendría que tener el negocio para triunfar.

Triunfar, en este caso, es que alguien lo lea y que genere un mínimo de conversación a su alrededor, que aporte algo a la persona que lo ha leído. El 80% de lo escrito sobre música en España parece hecho por una IA semidefectuosa. 

Todavía a día de hoy (2024, 48 años después de las olimpiadas de Gatolandia) hay crónicas de concierto que hablan de que primero tocaron esta canción, luego esta otra, después hicieron una versión y finalmente hubo pogo en la canción más famosa.

yodado escribió:

ourkid escribió:

yodado escribió:

Diría que en los últimos meses ha habido más piezas en detalle sobre la crisis del periodismo musical que piezas en detalle de periodismo musical. Así en general.

También creo que, por pura ausencia de cualquier contenido relevante, cualquier medio razonablemente bien escrito, ambicioso y crítico que apareciera ahora mismo triunfaría. Por falta total y absoluta de cualquier competencia.

Uff, define trifunar, ¿qué le regalen abonos para los festivales? si la pitchfork no ha encontrado un modelo de negocio claro, jodido encontrarlo por nula competencia que tengas. Tampoco creo que crítico y bien escrito sean las cualidades principales que tendría que tener el negocio para triunfar.

Triunfar, en este caso, es que alguien lo lea y que genere un mínimo de conversación a su alrededor, que aporte algo a la persona que lo ha leído. El 80% de lo escrito sobre música en España parece hecho por una IA semidefectuosa. 

Todavía a día de hoy (2024, 48 años después de las olimpiadas de Gatolandia) hay crónicas de concierto que hablan de que primero tocaron esta canción, luego esta otra, después hicieron una versión y finalmente hubo pogo en la canción más famosa.

Yo creo que Pitchfork y Rockdelux ya generan conversación, interés etc, lo que no generan es negocio que los sostenga, que es el quid de todo eso

ourkid escribió:

yodado escribió:

ourkid escribió:

yodado escribió:

Diría que en los últimos meses ha habido más piezas en detalle sobre la crisis del periodismo musical que piezas en detalle de periodismo musical. Así en general.

También creo que, por pura ausencia de cualquier contenido relevante, cualquier medio razonablemente bien escrito, ambicioso y crítico que apareciera ahora mismo triunfaría. Por falta total y absoluta de cualquier competencia.

Uff, define trifunar, ¿qué le regalen abonos para los festivales? si la pitchfork no ha encontrado un modelo de negocio claro, jodido encontrarlo por nula competencia que tengas. Tampoco creo que crítico y bien escrito sean las cualidades principales que tendría que tener el negocio para triunfar.

Triunfar, en este caso, es que alguien lo lea y que genere un mínimo de conversación a su alrededor, que aporte algo a la persona que lo ha leído. El 80% de lo escrito sobre música en España parece hecho por una IA semidefectuosa. 

Todavía a día de hoy (2024, 48 años después de las olimpiadas de Gatolandia) hay crónicas de concierto que hablan de que primero tocaron esta canción, luego esta otra, después hicieron una versión y finalmente hubo pogo en la canción más famosa.

Yo creo que Pitchfork y Rockdelux ya generan conversación, interés etc, lo que no generan es negocio que los sostenga, que es el quid de todo eso

Rockdelux no genera conversación ninguna. Al ser de pago la gente como mucho rasca los tres artículos gratis al mes y gracias. Incluso cuando se hacen artículos sustanciales (por ejemplo el de Diego Rubio del "rap español contemporáneo", un serial que, con sus más y sus menos, era ambicioso e interesante) no llegan a casi ningún público. Existen, que no es poco, pero es como gritarle al vacío.

No ayuda la sensación de que todos los medios tienen la misma opinión, de que vivimos en un continuo donde todo está bien. Sea Sufjan, SZA, Black Country New Road, Nick Cave, Taylor Swift, Rodrigo Cuevas, Viva Belgrado o Zahara. Todos hacen cosas estupendas, geniales, todos cojonudamente todo el rato. Si ningún medio de los que tiene visibilidad se atreve a dar palos nunca no sirven para nada. No argumentan, no separan el grano de la paja, no crean un discurso, solo amplifican lo que oyen a los demás en otros lados.

Yo soy bastante de Stereogum, no ponen notas y como mucho reseñan un par de discos por semana (el disco de la semana y el Premature Evaluation para algún pez gordo). Buenas entrevistas, retrospectivas  (10 o 20 aniversario) y secciones por escenas (pop, metal, jazz, eletrónica..). Modelo de suscripción que no he pagado con posibilidad para comentar y contenidos exclusivos pero sin que sean un perjuicio para el usuario normal.

No sé si llegan a "generar conversación" pero tienen su comunidad y (hasta donde yo sé) les veo bastante al día en tendencias y debates sin ser "seguidores" y sin parecer que tengan una línea editorial muy rígida

lo que hace falta entonces, es un medio que dé buenas hostias

yodado escribió:

No ayuda la sensación de que todos los medios tienen la misma opinión, de que vivimos en un continuo donde todo está bien.

Aquí es dónde yo me desengancho de toda esta movida. Al final se vertebra la promoción entre los grupos que tocan en los festivales de turno y las listas de lo mejor del año. Que prácticamente en todos los sitios son los mismos. Pero que luego vienes, por ejemplo, aquí al foro y sigue siendo lo mismo. No hay nadie (o casi nadie) que aporte algo fuera de esos lugares comunes, totalmente controlados por la industria, por supuesto. En un mundo donde la producción musical es mayor que nunca, inabarcable, cada vez trascienden menos cosas y las que trascienden son por razones comerciales, en el fondo nada ha cambiado.

Y sin embargo yodado y yo, coincidiendo algo en gustos y luego en RYM y el foro y alguna publicación, igual tenemos 1 o 2 en común en la lista del año. Exagerao

yodado escribió:

Triunfar, en este caso, es que alguien lo lea y que genere un mínimo de conversación a su alrededor, que aporte algo a la persona que lo ha leído. El 80% de lo escrito sobre música en España parece hecho por una IA semidefectuosa. 

Todavía a día de hoy (2024, 48 años después de las olimpiadas de Gatolandia) hay crónicas de concierto que hablan de que primero tocaron esta canción, luego esta otra, después hicieron una versión y finalmente hubo pogo en la canción más famosa.

Pero la conversación que se genera ahora no va por ahí. Estoy completamente de acuerdo con Music Radar en que lo que te va a pedir un medio que necesita views y likes es "dame algo corto, rápido, fresco, etc". Son los tiempos que vivimos, totalmente ya modulados al modelo de consumo fast food para absolutamente todo. Se lleva avisando muchísimo tiempo y es un tema que no se circunscribe a esto, al revés, yo creo que es clarisimamente la consecuencia.

Pero si en este nicho, que no puede ser más 100% affinity con eso que teóricamente ya no existe, nadie se lee una review de 5 párrafos ni de coña. Si ya no hacemos apenas ni listas de discos del año. Nadie tiene ganas ni de escribir del último concierto al que ha ido porque nuestra dopamina no va a recibir nada a cambio. Solo genera contenido y conversación la polémica y el salseo.

Aquí se dijo que las reviews no hacían falta, que el tiempo ha demostrado que eran innecesarias. Y puede ser verdad. Es una cosa que ya no va con estos tiempos. No paramos. No nos detenemos a aprender ni a investigar. No tenemos tiempo. Es que lo rarísimo sería que algo así hubiera sobrevivido con el modelo de siempre de la revista, el artículo y la reseña. Y lo que evolucionó, los blogs - foros- webs etc también se han muerto porque evidentemente nadie tiene tiempo ni ganas de invertir horas de su día en algo que ni va a monetizar ni le va a dar feedback. Las redes sociales han modulado nuestro cerebro, y ahora exige que haya corazones a cambio de un mínimo esfuerzo, si no lo dejamos de hacer.

Quizá se vuelvan a poner de moda y entonces volverán a existir, mientras tanto eso es un erial que Aldany se ha encargado de rematar y arrasar porque ya está absolutamente todo pervertido por el mainstream y la industria, excepto los 15 colgaos por ciudad que quedamos romantizando todo eso.

Pintiparado

gracias al poptimismo ahora vivimos bajo la dictadura del tiktok brain y el lenguaje limitado por 140 caracteres y como consecuencia estas son las reviews más populares de poor things pic.twitter.com/UD7KVCaVJh

— carmen (@ccvrmen) January 31, 2024

Yo con un Letterbox de música ya dije que me conformaba.

bua vaya hot take damn

Los que os fuisteis de filmaffinity por qué os fuisteis? yo hice un amago a Imdb cuando me fui a Berlin por internacionalizar el tema pero en cuanto @Bitel me dijo que Filmaffinity era el poble volví, suelo leer algunas críticas de cada peli que veo y cero quejas.

No lo ponía por Letterbox vs Filmafinnity cómo tanto a cómo han cambiado los códigos de contenido y conversación. Es que todo ha cambiado.

La cuestión es que parece que a nivel musical no son capaces de dar con una fórmula adaptada a los tiempos, como en cambio sí ha ocurrido con la gastronomía con los youtubers o imagino que con los videojuegos que yo estoy fuerilla

Sed sinceros y con la mano en el corazón decid lo primero que habéis pensado al ver este tuit de hoy

https://twitter.com/rockdelux/status/1752951671737462959

Pereza.

Mago Simón escribió:

La cuestión es que parece que a nivel musical no son capaces de dar con una fórmula adaptada a los tiempos.

A nivel industria claro que se ha dado con la fórmula: Los festivales y los Wizinks (o Rivieras) todo ello vertebrado por las listas de lo mejor del año, que son la base intelectual del meollo. Por eso la gran industria va pillando todos los elementos que basan la fórmula: Desde Pitchfork o Stereogum al Primavera Sound y el MadCool. Lo preocupante es que los medios independientes, por lo que sea, están prácticamente en su totalidad alineados con esa fórmula.
De esta manera la industria se nutre básicamente de dos fórmulas. Por un lado los grandes solistas con sus bailarines y artificios, fórmula hija del mainstream de toda la vida, y por otro los grupos alentados por esos medios con cierta reputación. En los grandes festivales y en los Wizinks es donde confluyen ambas fórmulas. Donde hay pasta, vaya.

En esa tesitura, los canales que ha encontrado la contracultura son precisamente TikTok y todo ese rollo. Esto está generando un desgaste de la fórmula, y la batalla está servida.

Just today, another huge battle broke out—between Universal Music Group and TikTok.

Can we trust either of these corporations? pic.twitter.com/1v1x0wNdI2

— Ted Gioia (@tedgioia) February 1, 2024

belcebú escribió:

Mago Simón escribió:

La cuestión es que parece que a nivel musical no son capaces de dar con una fórmula adaptada a los tiempos.

A nivel industria claro que se ha dado con la fórmula: Los festivales y los Wizinks (o Rivieras) todo ello vertebrado por las listas de lo mejor del año, que son la base intelectual del meollo. Por eso la gran industria va pillando todos los elementos que basan la fórmula: Desde Pitchfork o Stereogum al Primavera Sound y el MadCool. Lo preocupante es que los medios independientes, por lo que sea, están prácticamente en su totalidad alineados con esa fórmula.
De esta manera la industria se nutre básicamente de dos fórmulas. Por un lado los grandes solistas con sus bailarines y artificios, fórmula hija del mainstream de toda la vida, y por otro los grupos alentados por esos medios con cierta reputación. En los grandes festivales y en los Wizinks es donde confluyen ambas fórmulas. Donde hay pasta, vaya.

Me refiero a una fórmula en prensa. Diría que en España no hay prescriptores musicales de moda ahora, como si que los hay en comida o en viajes.

Siguen existiendo los Arturo Paniagua o Angel Carmona de turno, o JNSP que yo creo que es la web que más al día está en contenido y reseñas e incluso debate en su comunidad de usuarios... pero es todo un poco lo mismo arrastrado de la época anterior.

Sabéis si los de JNSP, sobretodo entiendo que Sebas que es su fundador e imagino que el director, viven de eso?

Es que me refiero a prensa también. Como decía, están alineados totalmente a esa fórmula. JNSP, Muzikalia, Turbulencias, Mondo Sonoro... Te ves sus listas del año y, con excepcionales diferencias, son más de lo mismo. Siempre han sido un eco de lo que la fórmula dicta.

¿Cuántos discos se sacarán al año en el mundo? Millones. Dentro del mercado que retratan esos medios no llegan a más de 200 y son los mismos en todos lados. Una cosa es un prescriptor, que es verdad que hay pocos, y otra un eco de la fórmula.