Seguimos contando cosas.... v.2

ourkid escribió:

lo que hace falta entonces, es un medio que dé buenas hostias

belcebú escribió:

yodado escribió:

No ayuda la sensación de que todos los medios tienen la misma opinión, de que vivimos en un continuo donde todo está bien.

Aquí es dónde yo me desengancho de toda esta movida. Al final se vertebra la promoción entre los grupos que tocan en los festivales de turno y las listas de lo mejor del año. Que prácticamente en todos los sitios son los mismos. Pero que luego vienes, por ejemplo, aquí al foro y sigue siendo lo mismo. No hay nadie (o casi nadie) que aporte algo fuera de esos lugares comunes, totalmente controlados por la industria, por supuesto. En un mundo donde la producción musical es mayor que nunca, inabarcable, cada vez trascienden menos cosas y las que trascienden son por razones comerciales, en el fondo nada ha cambiado.

Mago Simón escribió:

yodado escribió:

Triunfar, en este caso, es que alguien lo lea y que genere un mínimo de conversación a su alrededor, que aporte algo a la persona que lo ha leído. El 80% de lo escrito sobre música en España parece hecho por una IA semidefectuosa. 

Todavía a día de hoy (2024, 48 años después de las olimpiadas de Gatolandia) hay crónicas de concierto que hablan de que primero tocaron esta canción, luego esta otra, después hicieron una versión y finalmente hubo pogo en la canción más famosa.

Pero la conversación que se genera ahora no va por ahí. Estoy completamente de acuerdo con Music Radar en que lo que te va a pedir un medio que necesita views y likes es "dame algo corto, rápido, fresco, etc". Son los tiempos que vivimos, totalmente ya modulados al modelo de consumo fast food para absolutamente todo. Se lleva avisando muchísimo tiempo y es un tema que no se circunscribe a esto, al revés, yo creo que es clarisimamente la consecuencia.

Pero si en este nicho, que no puede ser más 100% affinity con eso que teóricamente ya no existe, nadie se lee una review de 5 párrafos ni de coña. Si ya no hacemos apenas ni listas de discos del año. Nadie tiene ganas ni de escribir del último concierto al que ha ido porque nuestra dopamina no va a recibir nada a cambio. Solo genera contenido y conversación la polémica y el salseo.

Aquí se dijo que las reviews no hacían falta, que el tiempo ha demostrado que eran innecesarias. Y puede ser verdad. Es una cosa que ya no va con estos tiempos. No paramos. No nos detenemos a aprender ni a investigar. No tenemos tiempo. Es que lo rarísimo sería que algo así hubiera sobrevivido con el modelo de siempre de la revista, el artículo y la reseña. Y lo que evolucionó, los blogs - foros- webs etc también se han muerto porque evidentemente nadie tiene tiempo ni ganas de invertir horas de su día en algo que ni va a monetizar ni le va a dar feedback. Las redes sociales han modulado nuestro cerebro, y ahora exige que haya corazones a cambio de un mínimo esfuerzo, si no lo dejamos de hacer.

Quizá se vuelvan a poner de moda y entonces volverán a existir, mientras tanto eso es un erial que Aldany se ha encargado de rematar y arrasar porque ya está absolutamente todo pervertido por el mainstream y la industria, excepto los 15 colgaos por ciudad que quedamos romantizando todo eso.

Mago Simón escribió:

belcebú escribió:

Mago Simón escribió:

La cuestión es que parece que a nivel musical no son capaces de dar con una fórmula adaptada a los tiempos.

A nivel industria claro que se ha dado con la fórmula: Los festivales y los Wizinks (o Rivieras) todo ello vertebrado por las listas de lo mejor del año, que son la base intelectual del meollo. Por eso la gran industria va pillando todos los elementos que basan la fórmula: Desde Pitchfork o Stereogum al Primavera Sound y el MadCool. Lo preocupante es que los medios independientes, por lo que sea, están prácticamente en su totalidad alineados con esa fórmula.
De esta manera la industria se nutre básicamente de dos fórmulas. Por un lado los grandes solistas con sus bailarines y artificios, fórmula hija del mainstream de toda la vida, y por otro los grupos alentados por esos medios con cierta reputación. En los grandes festivales y en los Wizinks es donde confluyen ambas fórmulas. Donde hay pasta, vaya.

Me refiero a una fórmula en prensa. Diría que en España no hay prescriptores musicales de moda ahora, como si que los hay en comida o en viajes.

Siguen existiendo los Arturo Paniagua o Angel Carmona de turno, o JNSP que yo creo que es la web que más al día está en contenido y reseñas e incluso debate en su comunidad de usuarios... pero es todo un poco lo mismo arrastrado de la época anterior.

Sabéis si los de JNSP, sobretodo entiendo que Sebas que es su fundador e imagino que el director, viven de eso?

yodado escribió:

Bueno, evidentemente, como dices, es un debate que trasciende esto. De qué hacemos con nuestro tiempo y de qué "consumimos". Es interesante, por cierto, cómo en los últimos años el verbo consumir ha ido tomando el vocabulario, para "consumir" contenido, sea ese contenido series, películas, recetas de Diego Doal o una entrevista de Jordi Wild al fantasma de Millán Astray.

yodado escribió:

Yo creo que en parte sí. Es decir: ¿qué validez tiene que un medio diga que algo es "bueno" si lo dice de absolutamente todo? El ejemplo paradigmático es Mondosonoro. ¿Qué tiene que hacer alguien para sacar un 3 o un 4 en Mondosonoro? ¿Descuartizar a la familia del redactor?

Mago Simón escribió:

yodado escribió:

Yo creo que en parte sí. Es decir: ¿qué validez tiene que un medio diga que algo es "bueno" si lo dice de absolutamente todo? El ejemplo paradigmático es Mondosonoro. ¿Qué tiene que hacer alguien para sacar un 3 o un 4 en Mondosonoro? ¿Descuartizar a la familia del redactor?

En el artículo de JNSP decían una cosa interesante al respecto.

En ese sentido, los medios tenemos una autocrítica que realizar sobre a qué hemos dedicado nuestros esfuerzos todos estos años, de manera sistemática. Aunque hay muchos matices. La verdadera crítica en la prensa musical ha estado en tela de juicio durante los últimos tiempos. A diferencia de lo que ocurre en el cine o en la televisión -donde parece que sí se puede opinar sobre un producto malo o decepcionante y polemizar a saco sobre cuán buena o mala es ‘Oppenheimer‘-, si en música realizas una crítica negativa sobre el disco de cierto artista, el mundo se te echará encima por resultar tóxico, intentar un clicbait porque estás desesperado o perjudicar la salud mental. El miedo a todo esto produce que una cantidad vergonzosa de reseñas oscilen constantemente entre el 7 sobre 10 y el 8. ¿Cómo va a generar un tráfico realmente masivo algo así? Al final, evitas reseñar los discos que te parecen más desastrosos, porque el año pasado suspendimos el disco de Arde Bogotá y eso supuso recibir «hate» a través de las redes sociales o los comentarios durante varias semanas.

https://jenesaispop.com/2024/01/18/468936/si-pitchfork-cierra-seremos-los-siguientes/

ourkid escribió:

Está claro entonces, para diferenciarse hace falta un Boyero de la música

Mago Simón escribió:

Mi experiencia hace 10 años cuando escribía reseñas no fue muy diferente. Todavía muchísmo más jevi en ámbito local, cuando en los primeros dos o tres años de ZFF escribíamos reseñas. Yo siempre he sido muy poco complaciente y escribía lo que mi criterio me dictaba. Ilustres como Ricardo Vicente nos dejaron directamente de hablar y decidió no participar en nada nuestro (fue el único que no tocó en el festi el año del disco temático) por una crítica, digamos, no megabuena. No fue ninguna rajada monumental ni nada parecido, recuerdo que simplemente se dijo que su anterior disco había sido mucho mejor. A otros niveles (mass media o premios de la música aragonesa) ya directamente fuimos vetados por hacer críticas negativas o simplemente por estados de facebook rajandillo. 

También es importante señalar todo esto, porque ser crítico pasa mucha factura. Además en esa época de Facebook todo se magnificaba a saco y siempre acababa recibiendo privados en plan oye por favor borra esto y tal no seais cabrones. Al final es normal que dejes de hacerlo porque te acaba perjudicando mucho a nivel personal.

yodado escribió:

Sí y no. Hacen falta figuras divisivas. Boyero a mi me parece un patán, pero no por ser hater, sino porque (aquí estoy haciendo mío lo que dice Miguel Marías) no argumenta. Boyero dice constantemente que algo no le gusta, pero no dice el porqué. No analiza, no traza líneas entre unas películas y otras. Simplemente expone una subjetividad con cierta gracia (pal que le guste).

belcebú escribió:

En lo de las críticas negativas no estoy muy de acuerdo. Se supone que si algo es malo deja de tener interés (al menos a mí me ocurre así). ¿Para qué escribir sobre algo que no tiene interés?

belcebú escribió:

Se supone que si algo es malo deja de tener interés (al menos a mí me ocurre así). ¿Para qué escribir sobre algo que no tiene interés?

Citación :

Isolation does funny things to people, and Marquette is an isolated place. It’s way up on Michigan’s Upper Peninsula, and it’s beautiful — nestled among mountains and right next to Lake Superior, which stretches out like glassy infinity. But it’s miserably cold for most of the year, and when things do warm up, the tourists arrive. Marquette isn’t close to any big cities. My wife’s late grandfather used to run a hotel in Marquette, and I’ve been out there a few times for family vacations. I remember the drive from Chicago taking a very, very long time. There are multiple colleges there, but it’s not the kind of place that’s built to support a thriving indie rock scene. A touring band would be nuts to plot a Marquette stop. Sometimes, though, that isolation can be a godsend. Sometimes, it can lead to something like Liquid Mike.

Citación :

The Mike of Liquid Mike is Mike Maple, a Marquette resident who works as a mailman and who cranks out raggedly infectious power-pop bangers at an insane rate. For the past three years, Maple and his bandmates have been hunkered down in Marquette, dropping tightly-wound dirtbag anthems on Bandcamp. Eventually, the world noticed. In the case, “the world” is Keegan Bradford, Camp Trash member and Stereogum contributor. Bradford posted about Liquid Mike on Twitter last April, and the rest of the world started to take notice. At the time, Liquid Mike had just released self-titled, their fourth album in two years. Despite all the bullshit, social media can still sometimes lead to that kind of glorious discovery — a brilliant band, working in total obscurity, who’s already got a full catalog that’s just waiting to be found. Paul Bunyan’s Slingshot, Liquid Mike’s latest, is their fifth album, but it’s the first one that has a readymade audience beyond their friend group. They’re still a long ways away from fortune and fame, but people have been waiting for this one. Those people will not be let down.

belcebú escribió:

En lo de las críticas negativas no estoy muy de acuerdo. Se supone que si algo es malo deja de tener interés (al menos a mí me ocurre así). ¿Para qué escribir sobre algo que no tiene interés?

Rubo escribió:

Menos de un mes para mi cumple y 4000 usuarios en el foro así que con 6 pavos y un poco de organización lo tenéis a huevo

Así es la NUEVA FUNCIONALIDAD de SPOTIFY

Ahora puedes escuchar los "mejores" 20 SEGUNDOS de una canción

Perfecto para conocer de forma rápida la música de un artista pic.twitter.com/RZuGJFPX5A

— Fleek Mag (@Fleek_Mag) February 11, 2024

Mago Simón escribió:

Augusto Aldany decidió que, tras derribar el disco, con la cultura del single ya se pierde demasiado tiempo sin hacer scroll. La gente no debería estar 2 min y medio sin pulsar la pantalla así que #Seguim

Así es la NUEVA FUNCIONALIDAD de SPOTIFY

Ahora puedes escuchar los "mejores" 20 SEGUNDOS de una canción

Perfecto para conocer de forma rápida la música de un artista pic.twitter.com/RZuGJFPX5A

— Fleek Mag (@Fleek_Mag) February 11, 2024