Juicios, prejuicios, y orgullo en la música.

Llega tarde, para variar. Los dos primeros discos de Estopa son muy buenos, aunque luego entraron en barrena, tocando fondo en la colaboración aquella con Rosario. Mismo camino que el desgraciado de Melendi.

Pues a mí me parece mucha casualidad que lo haga dos semanas después de ser confirmados para un festival en Madrid, que queréis que os diga

belcebú escribió:

Sí claro. Yo comparto ese tedio, de hecho no he leído los artículos estos recientes. Lenore y su rollo me es ajeno. Lo que sí me interesa es el debate de fondo del que se nutre, debate que se reabre recientemente a raíz de publicaciones con mucha más enjundia como "Chavs" (2012) de Owen Jones o "Música de Mierda" (2016) de Carl Wilson pero que se puede encontrar en publicaciones muy anteriores como "Ruidos. Ensayo sobre la economía política de la música" (1977) de Jacques Attali.

La razón para llamar la atención sobre esos artistas es que les une un denominador común: triunfan de manera masiva entre la clase obrera. Son ejemplos paradigmáticos para, aparte de llamar la atención como dices, enfocar el debate de fondo sobre como percibe la crítica (junto a una supuesta élite cultural entre los consumidores musicales) los gustos de la clase obrera más común. Y da igual que su propuesta cuente con una incuestionable calidad musical como Isabel Pantoja, procedan del indie más profundo como Camela o sean capaces de romper las pistas de medio mundo hispanohablante como Juan Magán, serán vistos como estandartes de un gusto vulgar, por debajo de un dogma que se vislumbra en un estrato superior. Una manera muy gráfica, sencilla, inmediata y en muchos casos subconsciente de establecer esa diferenciación entre la clase media y el vulgo.

En ese mar nada Lenore, donde ha encontrado un filón.

Me he acordado de tu comentario:

https://twitter.com/BlackieBooks/status/856880603370795009

http://laberintodelaidentidad.blogspot.com.es/2017/04/chonis-canis-y-cultura-popular.html

True Valors

http://www.publico.es/culturas/berri-txarrak-actuan-sola-persona-nantes-dimos.html

https://youngvibez.net/2017/06/20/la-desaparicion-del-periodismo-musical/

Es de elogiar la sencillez que la gente de Young Vibez muestra a la hora de lanzar sus planteamientos que analizan lo que depara la nueva era.
Hacen pensar: "no puede ser tan sencillo". Pero sí, lo es.

El periodismo musical siempre ha existido en función de la industria musical: si hay algo que vender, alguien tendrá que escribir sobre ello. Mientras se empaquetasen y vendiesen CDs/vinilos/cassettes, un puñado de licenciados tendría que reseñarlos, analizarlos y anunciarlos.


En España seguramente no será pa tanto: el periodismo musical en español nunca ha significado nada para nadie ni aportado nada, asi que eso que nos libramos. Con suerte para el 2020 dejaremos de escuchar la pregunta “qué es el trap?” en absolutamente todas las entrevistas.

¿De verdad creen que medios como Pitchfork, Stereogum o mismamente Jenesaispop no tienen influencia en lo que la gente escucha?

Eso era ayer.

Belce, eso va a seguir siendo así de una u otra forma. Haz caso a Lampedusa.

Eso también lo prevé el artículo.

Si el nuevo mercado son las reproducciones y la recolección de datos que vender a empresas de publicidad, el futuro ‘periodismo musical’ tendrá que estar a su servicio. Tendrá que ayudar al consumidor a navegar los infinitos catálogos de Spotify/Apple/Soundcloud/YouTube y mover el flujo de reproducciones en la dirección del mayor postor.
Tendrá que encontrar su lugar en algún punto entre celebridad de Instagram y locutor de radio; lo que está claro es que el negocio escrito tiene cada vez menos sentido. No hay necesidad de reseñar productos sino de aumentar los números de reproducciones, y eso solo se consigue callándote y dandole al play.

Lanzo una pregunta ya por lanzar: es ya Anthony Fantano el Robert Christgau de nuestra generacion?

Tras Falete y la Pantoja como nuevos bastiones del rock patrio, Lenore se pone con los ex-triunfitos. Estamos a un artículo de reivindicar a Bosé, nervios

http://www.elconfidencial.com/cultura/2017-07-06/manu-carrasco-bailando-el-viento-pelotazo-musica-amor_1410189/

Hacemos ya un hilo propio para Lenore?

Ya tardaba, festival de clase media. Qué turra, Lenore, qué turra!!!!

http://www.elconfidencial.com/cultura/2017-07-13/red-hot-chili-peppers-festival-de-benicassim-fib-entradas_1414124/

Live Nation y el FIB?

Citación :

Lo importante es que circulen las bandas de moda anglosajonas y recaudar billetes. Resulta revelador que, tras más de dos décadas de festival, apenas hayan surgido bandas de pop-rock en Benicàssim y alrededores

Todos conocemos la famosa escena Glastonbury o las increíbles bandas surgidas en los alrededores de Werchter. Puto FIB.

Antes era un festival más obrero


Obrero is the new indie

Pues tengo que decir que, por esta vez, estoy de acuerdo con él en bastantes cosas.

Supongo que en el rechazo a RHCP.

Pero vaya, que aquí van + de 60 bandas, incluyendo algunas de cuando Lenore iba al FIB y otras que son puro 2017.

Este párrafo es para enmarcar:

Citación :

Radiohead son una versión milennial del rock progresivo de Pink Floyd, Muse unos Queen góticos sin sentido del humor y The Killers unos Eagles del siglo XXI. El indie y el rock alternativo comenzaron como una expresión de malestar juvenil y terminaron siendo una versión descafeinada del rock de radiofórmula de los años setenta. ¿Cuáles son las consecuencias? Un festival a medida de guiris de vacaciones, bajo mando de los contables de Live Nation y que trata de manera lamentable a su personal, como explicamos en un reportaje el año pasado. ¿Qué queda aquí de indie, de alternativo?

A ver, creo que sí tiene razón en que la esencia del FIB se ha perdido. Pero vamos, que ese es un debate muy viejo ya. Y sí, es cierto, sin 1997 llegan a meter RHCP, más de uno habría puesto el grito en el cielo. 

También estoy de acuerdo en que es un parque tematico para ingleses, con gran parte del cartel formado por sus grupos -sí, sé que también hay una cuota española-. Dicho esto, no es algo que me parezca mal, la verdad. La filosofía del FIB es otra desde hace muchos años, y es un negocio puro y duro. Lo absurdo es sacar este artículo ahora, porque es algo que ya sabemos todos. Y además, los propios organizadores no lo esconden.

Es que es eso, este análisis llega como 7 años tarde, pero es que es de risa que ponga como contraejemplo el Low o el Arenal, que son básicamente lo mismo que está criticando.

Se le ve mucho el plumero ya a Lenore de buscar el titular y a poco que sepas de qué va la vaina, sus artículos ya no aportan absolutamente nada. A mí ya solo me hace gracia por la parodia de sí mismo en la que se ha convertido.

Merece un hilo

Es gilipollas

Buscando casito siempre